刘艺妃聚精会神的盯着监视器，楚轩男主的戏正在开拍。
镜头：一个背拍全身景镜头，一个正拍上半身中景镜头，两个镜头随楚轩移动节奏而动。
场景：灯光柔暖不太明亮的房间。
声音：东南角落茶壶煮着的中药汩汩而响。
细节：茶壶所在小桌面旁有中药物品，以让观众知道茶壶里煮的是什么。
不太明亮的房间，只有煮中药的声音，楚轩依旧没有台词，双手插在裤兜静望窗外的繁华。
在这个背拍的镜头语言下，孤独感瞬间将大妈们带来的喜感打碎，但这冲击力度还不够。
煮中药的声音一停，楚轩来到角落小桌旁，端起茶壶给杯子中倒中药，然后慢慢的喝着，中途又“咳”了几声，以示身体的虚弱。
这下大妈们带来的喜感彻底无了，孤寂、可悲、可怜的情绪完全取而代之，完成了新一个三幕式的第一环情绪起始。
用负面的情绪作为起始，按楚轩三幕式理论要求，接下来的戏承接的过度情绪必然要有个不同的转向，且这个情绪转向要符合剧情情境，不能乱来，不能光为了情绪转化而随意去变化。
恰时，屋内的闹钟响了。
闹钟铃是一个信号，既是剧情需要，又是打破观众沉闷情绪的开始，也是楚轩要用下场戏完成情绪转化的提示。
楚轩放下杯子，在床边坐下打开一个快递大箱子，手里拿出的物件是小丑帽子、小丑鼻子等妆容道具。
镜头给了近景，转移观众聚焦的点，打消观众可悲可怜的感观氛围，换做对“男主拿一套小丑服要干嘛”的好奇，完成了情绪上的转化，达成了这个三幕式从负向情绪起始到正向情绪转变的一个情绪起伏。
三幕式底层逻辑就是简单的开始、过程和结果，这场戏中有了开始和过程，接下来就要告诉观众一个结果，也是完成这个三幕式情节中情绪起伏的最后一环。