三个时期的大乱斗？
这对于他们而言，太过新鲜。
继肖邦李斯特之后，德彪西的钢琴练☁习曲，🙡也是🏱划时代的存在。
作为第十一首，“为复合琶音而作”，正是德大爷脑洞大开的产物，为🝞🌏♭探究琶音☊技术在音乐上的表现力究竟有多少的可能性而创作的。
这首原本应该灵动、梦幻、瞬息万变的作品，与此时钢琴前的圆滚🖷🗒少年能摩擦出怎🞈样的火花？🚢
这是绝对的看点。
所有人期待的目光下。
少年动了。
扭到的屁股像是坐姿不够舒服，抬起的双臂突🝫然移到琴凳🖇两边，用力的向后晃动了两下。
接着再次调整坐姿后，转头向着台下歉意🛤🞒的🙡点了点头，虽然脸上的表情说不出的滑稽。
在全场弥漫🁧着淡淡的欢愉气氛下，🝌音乐开🛤🞒始。
圆滚少年，以腰部为中🅛🗶心向后微微晃动一圈顺势抬起右手，在整个键盘的高音区轻飘飘的🖧🕁🆩留下一串朦胧。
跳进的音🏬🝉程构成了环绕的和弦音，在一双肉感十足的手交叉演奏之后，更加给人的听觉注入了一丝飘忽不定的游🙼🏱离感。
渐渐的，属于印象主义乐派的特殊语言游荡在三角钢琴响板的上🙧🌮空。
此时此刻，整个大厅没有一丝一毫浪漫🚡🔿🆛主义音乐中🐬🂸📨的悠长婉转歌唱性。